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蔡显良的博客

路漫漫其修远兮吾将上下而求索

 
 
 

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关于我

教授、博士、博士生导师、暨南大学书法研究所副所长、暨南大学艺术学院书记,中国书协会员。书法作品曾参加全国各类展览。在专业报刊发表学术论文六十余篇。曾获第六届全国书学讨论会二等奖、中国书协第二届兰亭奖提名奖、第三届兰亭奖二等奖、第四届兰亭奖二等奖、江苏省优秀博士论文奖。学术成果两次获得广东省书协学术最高奖--康有为奖,并获广东省哲学社科优秀成果二等奖。著有《宋代论书诗研究》、《康有为》、《二十世纪中国绘画赏析》、《中国符号文化(文玩卷)》等。主持2011年教育部项目《元明清论书诗整理与研究》。

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[转载]清代“扬州画派”---李鱓作品赏析  

2012-11-07 09:44:00|  分类: 经典转载 |  标签: |举报 |字号 订阅

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[转载]清代“扬州画派”---李鱓作品赏析
[转载]清代“扬州画派”---李鱓作品赏析 - 蔡显良 - 蔡显良的博客作者:书画佳人马青原

                         

   

[转载]清代“扬州画派”---李鱓作品赏析 - 蔡显良 - 蔡显良的博客

    李鱓(1686-1762),清代书画家。鲜,一作觯,宇宗扬,号复堂、懊道人,江苏兴化人。圣祖康熙五十年(1711)单人,曾为宫廷作画,后任滕县知县,为政清简,以忤大吏罢归。在扬州卖画。为扬州八怪之一。擅画花卉虫鸟,初师蒋廷锡,画法工致;又师高其佩,进而趋向粗笔写意,并取法林良、徐谓、朱耷,落笔劲健,纵横驰骋,不拘绳墨而有气势,有时使用重色或彩墨结合,颇得天趣。因在扬州见石涛作品,风格一变,逐步形成了自己独特的风格。他喜用破笔泼墨作画,任意挥洒,其作品具有“水墨融成奇趣”的特点。而且他还善于在画上作长文题跋,字迹参差错落,变化丰富,其作品对晚清花鸟画坛有着较大的影响。传世作品有《五松图》《芭蕉萱石图》和《墨荷图》等。李鱓是明代状元宰相李春芳的第6代裔孙,后代定居江苏镇江。

 

             [转载]扬州八怪 李鱓作品欣赏 
             秋园双禽  轴纸本设色 1756年作 上海人民美术出版社藏
    纵观此图,艳丽清雅,一派生机勃勃的气象。画中绘有石榴、蜀葵、萱花数株,石榴树虬曲多姿,斜插于画面,单就树冠便占领了大半尺幅。枝上开满了红彤彤的榴花,在翠绿叶子的映衬下,显得格外鲜艳夺目,硕大的石榴有的已经成熟,果皮裂开,露出了鲜嫩的果肉,把树枝压得弯弯的。两只白头翁落在枝头,沐日迎风,巧得生机。它们相互对视,仿佛鸣叫着,好似正为这成熟的金秋歌唱。树下盘石林立,秋葵、萱花、兰花穿插于石缝间,它们姿态各异,随风摇曳。这多姿多彩、苍茂繁盛的花草树木,清新和煦的秋风,一切都是这样的和谐、恬适、美好,真可谓是“人间好画图”。画上落款:“乾隆二十一年,岁在丙子夏五写。复堂懊道人李鱓。”

    此作为竖构图,全景式布局,以斜角取势。笔墨酣畅淋漓,利落洒脱,技巧纯熟,功力深厚,率意中见纯真。笔法有张有弛、有快有慢、变化丰富,墨色浓淡相宜且虚实有度。石头以横笔侧锋横扫而成又略施赭色,树木则勾画皴擦而成。树叶用三绿加墨直接勾画而成。石榴和各种花朵都是勾画后加之赭色、白粉、胭脂等色晕染,使画面色调鲜丽多彩,高贵典雅。风格除作者之本色外,仍保留有南沙风致。

 

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             忠孝图  立轴设色绢本

 

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     长年百子富贵图  立轴 1766年作                        长春富贵图  立轴设色纸本

 

             [转载]扬州八怪 李鱓作品欣赏
             松石紫藤图  立轴纸本  上海博物馆藏
    此画中苍松高大挺拔,耸立天地之间,枝干虬劲盘旋。紫藤碎玉珠花,盘绕垂挂枝头。松下一丛牡丹,国色天姿,明艳动人。此画工整细致,设色雅致,为作者初师蒋廷锡时的作品,虽没有他后期豪放宕逸的风格,但自有清雅秀润的韵味。

 

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             五松图  立轴

    题识:有客要余画五松,五松五松都不同。一株劲节古臣工,搢笏垂绅立辟雍。颓如名将老龙钟,卓筋露骨心胆雄。森森羽戟旧军容,侧者卧者如蛟龙。电旗雷鼓鞭雨风,爪鳞变幻有无中,鸾凤长啸泠在空。旁有蒲团一老翁,是仙是佛谁与从。白云一片青针缝。吁嗟,空山万古多遗踪,哀猿野鹤枯僧逢。不有百岳藏心胸,安能屈曲蟠苍穹。兎毫九折雕痴虫,墨汁一斗邀群公。五松五老尽呼嵩,悬之君家桂堂东,俯视百卉儿女丛。李鱓。钤印:鱓印、宗杨
    李鱓好作《五松图》,有多幅传世,可见求索之众,酬应之繁,其名之盛也。此作用笔颇严整,墨色尤鲜润,树之参差起倒亦顾盼生动,无暮年荒率颓唐之习,是其同类作品中之佳者。

 

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             五松图  立轴 水墨纸本

 

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             五松图  立轴纸本 1744年作

    款识:有客要余画五松,五松五松都不同:一株劲节古臣工,莰笏垂绅立辟雍;颓如名将老龙钟,卓筋露骨心胆雄,森森羽戟旧军容;侧者卧者生蛟龙,电旗雷鼓鞭雨风,爪鳞变幻有无中;鸾凤长啸冷在空,白云一片青针缝;旁有蒲团一老翁,是仙是佛谁与从。吁嗟!空山万古多遗踪,哀猿野鹤枯僧逢。不有百岳藏心胸,安能屈曲蟠苍穹?兔毫九折雕痴虫,墨汁一斗邀群公,五松五老尽呼嵩。悬之君家桂堂东,俯视百卉儿女丛。客有索画五松者,爰作长歌以题。乾隆九年七夕懊道人李鱓写于楚阳之万柳庄。

    《五松图》的用笔,借鉴了明代花鸟画家林良的方法,稳健沉着,干净利落,线条准确,恰到好处。林良是明代宫廷画家,于正统—成化年间供职,授“锦衣卫镇抚”。当时画院的画家们大都墨守成规,小心供职,在两宋传统的旧法上,均未见有新的突破。而林良和“锦衣卫指挥”吕纪,能兼工带写,形成自己的独特面目,对后世影响较大。这幅画,就能从他们这里找到根源。五棵巨大的松树打破成法,构图直、斜、曲、横,穿插有致;用墨焦枯浓淡,干湿交互,加上左上角题诗,使得整个画幅和谐完整,统一而又富有韵律,诗的内容又点明了画的主题,它是画家情趣的具体表露。

 

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      五松图  水墨纸本                              福禄五松图  立轴

 

             [转载]扬州八怪 李鱓作品欣赏 
             五松图  立轴水墨纸本
    李鱓一生,多次画过五松图,估计都是应人之请为祝寿而作。此帧松树的参差低昂,向背招应,浓淡聚散都极经意,用笔亦遒劲沉着,与极晚年的荒率颓唐判然有别,是他六十前後的佳作。

 

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  五松图  水墨纸本                                       五松图  立轴水墨纸本

 

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             五松图  立轴水墨纸本 1747年作


    款识:乾隆十二年岁次丁卯秋九月仿天池笔意写于城南升仙浮沤馆。复堂懊道人李鱓。印鉴:复堂(白文)、鱓印(朱文)
    录文:有客要余画五松,五松五样都不同。一株劲直大臣工,搢笏垂绅立辟雍。颓如名将老龙钟,卓筋露骨心胆雄。森森羽旧式奋军客,侧者卧者似蛟龙。瓜鳞变幻有无中,白云一片春针缝。雷旌电鼓鞭而风,傍有蒲团一老翁。哀猿野鹤藏心胸,安能屈曲盘苍穹。吁嗟空山万古多遗踪,我将墨汗邀群公。兔毫九折雕痴虫,五松五老尽呼嵩。悬之君家挂堂东,俯视百卉儿女丛。有客要余索画五松者,余以直者比之大臣,秃者比之名将。一侧一卧如蛟如龙,蒲团之松或仙或佛,爰作长歌以题。
    《五松图》是李鱓自壮年到暮年反复创作的题材。目前已发现的就有12幅,年代跨度从雍正十三年(1735年)到乾隆二十年(1755年)不等,章法、造型和笔墨画亦各具特色。《五松图》的创作反应了李鱓的人生理想和不同时期升迁荣辱境况下的心理变化,表现了他的艺术追求,并非简单的“借物寓意”,历来引起美术史家的重视不是没有原因的。此《五松图》为扬州文物商店旧藏。创作于乾隆十二(1747)年,其时作者年六十二岁,已从山东返回兴化老家。画家以拟人化的艺术手法,将松树比作功臣名将,通过赞其刚正不阿、不畏强暴的风范,寄望于造就各种社会中品格高尚的人们。画面尺幅巨大,构图饱满,气势逼人。五松或立或侧,或仰或卧,错落有致,松枝长短、粗细浓淡皆处理精当,极尽变化。长篇款书颜筋柳骨,汪洋恣肆,穿插错落,变书画互补为诗书画三者的相生互动,大大增加了画面气势,造成了不拘绳墨,天骨开张的奇效,是作者晚年不可多得的精品。
 
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       五松图  立轴水墨纸本  乾隆十六年(1951)八月作      五松图  立轴水墨纸本 乾隆十六年(1951)作

 

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   五松图  立轴  水墨纸本 乾隆十六年(1951)八月作              五松图  水墨纸本 乾隆十八年(1953)作


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             五松图  1754年作
    李鱓的作品在题材上可以分为两类,一类是传统的文人画题材,被称为“岁寒三友”的松、竹、梅,另一种是其他的花鸟蔬果。虽然松、竹、梅的题材是前人反复描写过的,但李鱓每每赋予新意,在这方面,《五松图》最具代表性。

    李鱓采用类似诗歌中的“比”、“兴”手法,描绘了五株松树形态上的不同特点,结合着题诗,体现了他认为可以称赞的五种品格,一株突出了松树的劲直恭立,比之身在庙堂的大臣,强调的是其躬谨事国,刚正不阿;一株表现了松树的体已衰老而精神勃勃,顶秃了,树干仍然卓筋露骨,比之为曾上沙场的老将,强调了松树的胆气尚雄,军容依旧;另两株一侧身,一卧身,松枝纷披如马尾松,比之为一龙一蛟,强调了它们不受约束,鞭风挞雨,变幻无穷的豪情;再一株松树,形象如同黄山的蒲团松,比之为世外的仙佛,强调出“白云一片青针缝”那种悠然自得的乐趣。可以说,这五种松树所代表的五种人品,李鱓本人并未褒贬,而是歌颂了自认为应予称赞的品质和情操。

    李鱓一生多次作《五松图》,与他的身世经历和思想变化,有着极大关系。他两度为官,两番下野为民,不但有“护跸直入古北口”的机遇,也有更多不得志的岁月。现知李鱓最早的一件有年款的《五松图》,即作于他匹马离京,途穷卖画的时候。而他最晚的有年款的《五松图》,则作于他滕阳解组,冷落江湖的岁月。当然,创作于不同时期的《五松图》,也因为思想情感上的不同,有所差异。比如早期的《五松图》,由于还“到头不信君思薄”,指望重新得宠,所以尽管已确立了用五松象征不同的品格,但在形象描绘上并没有着意表现五松的不同个性特征。这幅《五松图》,已经到了李鱓的后期,他也无意为官,终于在艺术上达到顶峰,笔墨精能洒脱,布局密而不乱,跳出了正统的藩篱,取得了突飞猛进的艺术成就。

    李鱓的《五松图》流传于世已知12幅,每幅均画古松五株,有直有曲,有侧有卧,穿插掩映,各具其态。这幅《五松图》,略近于广州市美术馆藏本,稍觉灵活有变化,题诗则与众不同,为七绝一首,诗曰:“骨干多年风雪里,青针一片白云封。说到岁寒君子节,古今林下五株松”。署款为“乾隆十九年八月复堂李鱓”,由此可知,当时李鱓69岁,在有年款的李鱓《五松图》中,它是唯一不题《五松图诗》的特例。这幅《五松图》,画卷一股凛然苍茫之气,李鱓的艺术特色展现得淋漓尽致。画面上的五株松树,各有不同,布置茂密,枝多盘结,画法写实,笔墨严谨。松树或劲直如臣工,或颓秃如老将,或潇洒如龙蛟,或散淡如仙人。

 

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             五松图  立轴水墨纸本 1755年作


    款识:有客要余画五松,五松五松都不同。一株劲直古臣工,搢笏垂绅立辟雍。颓如名将老龙钟,卓筋露骨心胆雄。森森羽戟旧军容,侧者卧者生蚊龙。电旗雷鼓鞭雨风,爪鳞变幻有无中。鸾凤长啸冷在空,旁有蒲团一老翁。是仙是佛谁与从,吁嗟!空山万古多遗踪。哀猿焚鹤枯僧缝,不有百岳藏心胸。安能屈曲蟠苍穹,兔毫九拙雕痴虫。墨汁一斗邀群公,五松五老尽呼嵩。悬之君家挂堂东,俯视百卉儿女丛。乾隆二十年岁在乙亥清和月写于城南升仙荡之浮沤馆。复堂懊道人李鱓并题。
    印鉴:宗杨(朱)鱓印(白)大开笑口(朱)石癖(白)
    《五松图》李鱓的一幅精品。画家以象征手法,将松比作功臣名将,赞其刚正不阿、不畏强暴的风范,有多幅《五松图》流传至今,章法、造型和画法各具特色,均题以长歌,只是字数略有不同,国内外均有收藏。此幅《五松图》画面构图饱满,气势逼人,干坚似石,腾耸凌云,使观者拓舒襟怀。尤为独到的是他打破常规中前松浓而后松淡的一般画法,而是反其道而行之,仍具空间感,因为在阳光照耀下,便呈此景,足见李鱓对生活和自然深刻敏锐的洞察力。画家以拟人化的艺术手法,将松树比作功臣名将,通过赞其刚正不阿、不畏强暴的风范,寄望于造就各种社会中品格高尚的人们。画面尺幅巨大,构图饱满,气势逼人。五松或立或侧,或仰或卧,错落有致,松枝长短、粗细浓淡皆处理精当,极尽变化。长篇款书颜筋柳骨,汪洋恣肆,穿插错落,变书画互补为诗书画三者的相生互动,大大增加了画面气势,造成了不拘绳墨,天骨开张的奇效,是作者晚年不可多得的精品。

 

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           柏龄图  镜心 1742年作          竹  立轴                    芝兰松石图  镜心 1756年作

 

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             梅兰竹图  立轴纸本墨笔 上海博物馆藏

    此画以墨彩写竹、梅、兰三君子。翠竹修长挺拔,竹叶纵横纷披。梅树盘根错节,造型奇特,似龙舞九天。幽兰则清雅秀逸,姿态飘摇。墨之浓淡相宜相辅,多以双钩纵笔勾出梅之枝干,浓墨点苔,圆笔写花,极富情趣。幽兰以浓墨写出,似有临风飘逸之姿。画面繁杂却有序不乱,构图大气豪放,笔势劲健自由,情趣天成。

 

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     古柏凌霄图                                         松石图  立轴纸本 1754年作

 

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             松藤图  立轴纸本  北京故宫博物院藏
    此图为李鲜写意画中之精品,图中之松,不见首尾,可见其雄伟。老藤盘绕,枝叶交错,用笔挥洒,用墨酣畅。

 

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      花石鹌鹑  镜心                    官上加官  立轴                 富贵基石 立轴

 

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             石榴秋葵图  1754年作
    在某种意义上,李鱓铿锵的笔墨可以看做是清中期花鸟画通向晚清海派赵之谦和吴昌硕阔笔写意的中途桥梁。这也就是陈师曾在《清代花卉之派别》中所说的“至李鱓一变”。此幅《石榴秋葵图》按题跋所记为乾隆十九年(1754)所作,为李鱓69岁时的作品。画作运笔精当,赋色雅艳,花果峥嵘,瘦石嶙峋,很好地达到了主体的超越和艺术境界的自我确立,代表着李鱓晚年花鸟艺术所达到的高度。

 

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         桃花柳燕                                   仿六道人笔意  立轴 设色绢本

 

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             鸳鸯  立轴
    乾隆九年左右,李鱓解组滕阳,返回江苏兴化老家,直至去世,这一时期的画风较之前期发生了重大变化,即板桥所指出的“六十以外又一变也”。此《鸳鸯图》轴作于乾隆十四年,作者时年六十四岁,为晚年变法时期的力作。画面描绘荷塘水畔,鸳鸯双栖。笔墨老硬迟厚,颇重筋骨,并无板桥所言散漫颓唐之病。画中动物简直呼之欲出。


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               柳阴双鸭  镜片设色纸本  乾隆五年(1740)年作


    款识:惯写双凫卧柳塘,蓼花风度也悠扬。我家家在沧浪北,千亩湖田少稻梁。滕县思绿杨湾,李鱓有作,时乾隆五年夏五。印鉴:鱓印
    李鱓,其宫廷工笔画造诣颇深,中年始画风变化,转入粗笔写意,大胆泼辣,挥洒自如,感情充沛,富有气势。其作品对晚清花鸟画有较大的影响。此作用笔酣畅淋漓,造型整体夸张,布局大气简洁,柳条下垂飘扬,用笔尤为疏朗酣畅,造型奇特,似龙舞九天。墨之浓淡相宜相辅,以双钩纵笔勾出柳干。双鸭雌雄相呼,共沐春光。柳树用浓墨点苔,白粉点花,极富情趣。画面简洁有序,构图大气豪放,笔势劲健自由,情趣天成,江湖之思,跃然纸素之间。
 

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             蕉荫睡鹅  立轴设色纸本 1749年作
    款识:为爱鹅群去学书,丰神岂与右军殊。近来不买人间纸,种得芭蕉几万株。乾隆十四年六月,临天池本于绿杨湾邨舍,懊道人李鱓。印鉴:李鱓、复堂、滕薛大夫
    《蕉阴睡鹅图》绘制于乾隆十四年,这年李鳝六十四岁,正是他在艺术上处于颠峰时期。画中有其自题诗一首:“为爱鹅群去学书,丰神岂与右军殊,近来不买人间纸,种得芭蕉几万株,乾隆十四年六月临天池生本于绿杨湾村舍”。由此可见这件画作是在扬州卖画时所绘的。

    作者虽然在诗中自题是学明代徐渭的,但其实是仿明四家之首沈周《蕉鹅图》。至今尚没有发现徐渭的蕉鹅图传世,倒是沈周有此图存世。和这件作品相比,只是在鹅的形体上略有变化而已。画中前景是一只酣睡的白鹅,用笔粗旷简洁只在鹅的头部略用颜色点染。笔墨不多,然其意境却是幽深广大的。在道教中鹅是带有灵仙性质的仙禽,王羲之写经换白鹅的故事家喻户晓。作者笔下的鹅比自然界真实的鹅还要硕大,有一种超然于尘世的仙灵之感。这是李鱓之所以为大家的原因,他笔下的花鸟不是自然界花鸟的翻板,而是借物抒怀是作者理想的再现。他用充满水份的大墨点来表现园林中的平坡,再以枯墨狂写出劲草。动静之间的关系处理极妙。李复堂对自己笔墨之道有以下的自述“苏、米、倪、黄盛于元宋,有明若文衡山之文秀,白石翁之苍老,天池生之幽怪……本朝虞山夫子,画苑传人,高司寇指头生活,别开生面。八大山人长于用笔,清湘大涤子长于墨,至予则长于水。水为笔墨之介绍,用之得法,乃凝于神,甚矣,笔墨之难也……”。通观此画,我们对他的笔墨观有了更进一步的体悟。芭蕉是李鳝经常绘制的植物,用笔重厚水气淋漓。这件作品中的芭蕉,用水气淋漓,枯湿浓淡均在一瞬间完,让人叹为观止。
    李鱓有一个非常独特的作画习惯,这就是同样构图的画,他会在不同的时间内反复为之。所以传世的李鱓作品中有数本者很多。但是他每次作画时,并不是机械地自我仿制而是每次均有变化。如南京博物院和东京博物馆皆藏有他的《土墙蝶花图》,二本的构图虽然大致相似,但是笔墨的情调却大不相同。以这件作品来说,目前见到的有三本:一本为横幅现藏于南京博物院,由于保管不善品相很差,鹅身的白粉返铅严重。另本现藏于扬州博物馆,是乾隆十五年所作的比此本晚了一年。从构图上看基本相同,只是在鹅足部的处理上略有差异。扬博本用了云烟虚渺法,没有将足部画完整。而此本则完全把足画出来整体性较强。三本相比以此本为最佳。南博本的品像太差,虽是真迹但“精”、“新”二字不够。扬博本在芭蕉的叶片组织上比较零乱,鹅的描画也比较粗糙。而此本真、精俱备,虚实的处理得当,是不可多得的李鱓珍迹。

 

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   芦雁  立轴                       荷塘双蟹  纸本                                  河蟹

 

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             芦雁图  立轴设色纸本
    李鱓是清代“扬州画派”的重要画家。他从石涛笔法中得到启发,以破笔泼墨作画,形成自己任意挥洒的独特风格,加上参差错落的书法,使画面十分丰富,其作品对晚清花鸟画有较大的影响。《芦雁》立轴很好的诠释了李鱓所独有的商标一样醒目的经典画风,两只芦燕和几杆苇叶,以空灵的意境将动静之别统一起来,那标志性的长题一气呵成。

 

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     年年富贵  立轴 1745年作                              幽禽对语  立轴设色纸本

 

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             平分秋色  立轴纸本 1730年作


    款识:莫笑田家老瓦盆,也分秋色到柴门。囱风昨夜园林过,扶起霜花扣竹根。雍正八年中冬,懊道人李鱓写。钤印:复堂、懊道人我用我法师法自然
    在清代中期“扬州八怪”这群画家中,做过官的有,但能以书画“供奉内廷数载”,并且作品被清宫《石渠宝笈》收录的,李鳝可能是仅有的一位,可见当时他的绘画声誉之高。李鳝工诗书,善写意花鸟,兼能山水,风格独特,富有创造性,取得了较高的艺术成就,绘画与金农齐名,对后世画坛影响甚大,特别是他的写意花鸟,被认为是“扬州八怪”中成就最卓著的之一,得到很多画家的赞扬。
    这幅《平分秋色》是李鱓在获得第二次进入宫廷机会后,所绘制的一幅佳作。雍正八年这一年,李鱓得到了第二次进入宫廷的机会,但他并未因讨统治者欢心而一味摹古,从事工整严谨的绘画,而是仍以自己的绘画理想放笔写意。此年冬天,他创作了这幅《平分秋色》。画面中置一盆菊花,另有一盆月季,构图颇为讲究,设色淡雅而明快,菊花以浓淡相间的墨色,粗笔皴写描绘,用笔于苍劲雄强中见放纵,勾、皴、刷、染相结合,使菊花富有立体效果而不死板;菊花的枝干以飞动之笔出之,花叶则纵横交错,似顽强地抗争着狂风的摇曳;技法上于泼墨淋漓间,随意点染,但却不零乱,很有整体感,线条粗细、刚柔相间,充分地表现出物体的生动情态;尤其是在擅于用水的表现上更为突出,画面至今仍像刚画完时一样湿润清新。此图是李鳝写意画的一幅代表作,体现了他以抒发性情为个性的画风,他以精炼的笔墨抒发出内心的郁积情感,所谓状物写心,兼而得之者也!本幅款识似在表现自己再入宫廷,能如藤萝攀松一样,花发高枝的得意心态。李鱓在绘画上得到了蒋廷锡的真传,同时又向指画名家高其佩学习,加上他自己富有创造性的发挥,从而成为清代画坛上开宗立派的人物,他的作品对晚清花鸟画有着很大的影响。

 

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             桂花芙蓉  立轴设色纸本 1727年作          牡丹湖石图  镜心

 

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    花卉  立轴                                       富贵长寿  立轴

 

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             花鸟  立轴                               杏花春燕图  设色纸本

 

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 花卉  手卷

 

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 花卉  横披  水墨纸本

 

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             墨菊图  立轴纸本

 

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             牡丹  立轴水墨纸本

 

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     菊石  立轴                                      菊石  立轴

 

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    牡丹双清图  水墨纸本                                     牡丹图  立轴 1711年作

 

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             雄鸡唱富贵  墨色纸本

 

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       并蒂鸳鸯图  立轴水墨纸本 1752年作                     荷花  立轴 水墨纸本 1736年作

 

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             河塘野趣图  立轴纸本
    李鱓书法古朴,有金石气,晚期较为奔放。此图绘荷塘野景,荷花荷叶错落有致,白鹭独立于岸边,用笔能纵横驰骋,自放胸臆,不拘绳墨,是构图较为丰富的一帧作品,值得借鉴。

  

     
    果蔬杂卉册  册页水墨纸本 1755年作
    此册皆墨画,或作梧桐蕉竹,或作霜菊寒梅,或作柳枝栖蝉,或作古干松鼠,或兰花、或葡萄、或鳞介。其中鱼、虾、松鼠、鸣蝉皆李鱓平日画中少见,可见是兴来之笔,故妙趣别出,意韵天成。乾隆二十年,李复堂已七十高龄,此册多用枯笔焦墨,然苍老拙重而备极淹润,且多长题,书法亦劲健厚朴,极尽枯湿浓淡,轻重徐疾之变,是他的精作。册后何维朴题云:“用笔奇恣,草草而成,若不经意,而趣深韵足,白阳青藤不是过也。”所评甚当。

 

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             菊石图  镜心纸本 1751年作

 

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      菜蔬图  镜心                                        水仙  轴纸本

 

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             含笑桃花图

 

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             西府海棠图

 

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             菊花图

 

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             水仙图

 

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             秋葵图

 

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    松鹤延年  立轴  设色纸本                            鹤鹿同春  设色纸本

 

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             钟馗  立轴设色纸本

 

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             山水  立轴

 

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    山水  绢本水墨                                          故园图  立轴纸本  天津艺术博物馆藏


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